影片跨越过多重空间，从纽约到台湾，从台湾到朝鲜，以及远赴西藏，这其中尤其以四十年代末期的台湾画卷描绘得最不成功。究其原因，影片过于明显的政治意图引来台湾当局的阻挠，终究无缘赴台湾实地拍摄，这是一个硬伤。此外影片所呈献出的台湾风情画是如此空乏的，整个凝重的历史背景被弱化了不少，或许是因为我看过侯孝贤先生的《好男好女》与《悲情城市》，同样是“二二八”背景下的台湾，其中那份悲悯与阴郁却是无从读到。那操着国语的陈坤和徐若瑄是与台湾实景是如此的不搭调，虽然影片也提到了“二二八”事件，但也沦为服务于情节发展的工具。

陈秋水与王碧云这一对恋人因为海峡分隔两岸，彼此等待着却遥遥无期，这是影片所要表达对爱情圆梦的渴望。影片中那一段段的爱情故事颇为动人煽情，从王碧云与陈秋水的一见钟情，到后来王金娣对更名为徐秋云的陈秋水的苦追，甚至于薛子路对王碧云的不求回报的付出，将爱情的各个层面都表现得淋漓尽致，尤其是王金娣为爱更名为王碧云这一段绝对是神来之笔，如果没有这一情节安排这部爱情电影也只能沦为千遍一律俗套爱情。以一部爱情电影的视角来看，影片《云水谣》不失为一部精良的好作品，也完全可以说是大陆爱情电影类型片的佳作，爱与被爱，守望与思念，在这部电影中都可以用心读到。

然而导演尹力的野心过大，一方面想拍出一部唯美动人的爱情故事，另一方面却又强硬嫁接上渴望两岸一统的政治意图，在爱情圆梦的渴望下潜藏国家一统的希望，以小我凸现大我。最终却未免令原本纯粹的爱情故事不够纯粹，两相妥协搓揉之下使得该凝重地不凝重，该唯美的又虚空，《云水谣》难免徘徊于进退之间。大时空的跨度，在这几十年间的历史变迁中，有过多少的动荡，陈秋水的人生却突然被抽离出那个历史背景，从抗美援朝归来后便被安排去援藏，他与那运动不断的年代从此便无瓜葛。西藏就好象是陈秋水和王金娣之间情感的世外桃源，没有干挠和影响，连他们最终的离去都被设计得如此崇高和完美。这是一段没有任何杂质的爱情，如何看都象是一个童话故事，每一位存在于这段爱情中的角色，人格都被塑造得完美，连原本陈秋水和王金娣彼此结合衍生出的愧疚也被王金娣婚夜那场戏给消解了。

爱情故事讲得如此完美动情，定能煽下不少人儿的泪水？可这原本能打造成中国唯美真空爱情的电影，偏偏要纠缠于宏大的历史年代，“二二八”事件匆匆一笔带过，无人能看懂这其中的缘由，连台湾当局也硬是不认同，在朝鲜战场的炮火中没有看到多少血泪伤痛，偏偏却洋溢着一阵阵温情。何必，何必，这本就是一出动人的鸳鸯蝴蝶，偏要搭上这宏大历史风云，想是导演尹力要的是如《乱世佳人》似的经典爱情，可在影片之中又通通将这些历史事件回避弱化，最终要的只是它们的绿叶功能，好比在照相馆拍照时身后变换的背景幕布。爱情故事与历史最终是分隔开的，无缘成为一体。

对于观众而言影片《云水谣》是好看的，但却也只能做到好看而已，导演尹力没有能力让影片上升到让人铭记的高度。如果将影片纯粹当作一部唯美的爱情类型片来看的话，《云水谣》是具有相当不错的观赏性，而且它也绝对能值回票价，有漂亮的画面，有动人的爱情，一切都值得观众走进电影院去欣赏。中肯地说，不去考虑这部电影存在的伤处，我还是比较喜欢这部影片的精雕细琢，这其中影片中追寻与回忆两条索交替运用流畅，层层推动情节发展。回忆是影片的主线，其中人物的表演都很丰满，性格塑造也较完整，而作为追寻的辅线则薄弱许多，尤其是陈晓苪的寻找显得很空洞。

影片中作为男主角的陈坤在表演上还是值得肯定的，尤其在儿女情长方面他总是灵气大过表演，他是那种天生的小生相。徐若瑄和李冰冰这两位女主角，各自负责了上下半场的戏，徐若瑄楚楚动人的玉女派风格确实打动人，不过与李冰冰的表演相比稍逊一畴。李冰冰完全将一个为爱勇往直前的女孩演得极富层次，而不仅仅是表面的讨人喜欢。与三个主角相比梁若施的这个配角却实在显得失败，一个不知所云的新新人类作家，而同样配戏的几位台湾老戏骨都还不错，其中演徐凤娘的杨贵媚更为出色。
聚集了两岸三地不同年龄层的演员，《云水谣》也算是开启了另一种类型的大片，虽然三千万的投资与以往大片相比不属同一档次，但对于爱情类型片来说也算不得小了。可喜之处在于中国电影不用总是和古装、动作纠缠在一起，在一条道上走到黑，从这层意义来讲《云水谣》的成功更值得认同。